| 日本作家水上勉先生去年九月訪問(wèn)成都后，經(jīng)上�；貒�(guó)。我在上海寓中接待他，他告訴我他到過(guò)我的老家，只看見(jiàn)一株枯樹(shù)和空蕩蕩的庭院。他不知道那是什么樹(shù)。他輕輕地?fù)崮χ植诘臉?shù)皮，想像過(guò)去發(fā)生過(guò)的事情。 水上先生是我的老友，正如他所說(shuō)，是文學(xué)藝術(shù)的力量把我們聯(lián)結(jié)在一起的。一九六三年我在東京到他府上拜望，我們愉快地談了南宗六祖慧能的故事。一九七八年我到北京開(kāi)會(huì)，聽(tīng)說(shuō)他和井上靖先生在京訪問(wèn)，便去北京飯店探望他們，暢談了別后的情況。一九八○年我四訪東京，在一個(gè)晴朗的春天早晨，我和他在新大谷飯店日本風(fēng)味的小小庭院里對(duì)談我的藝術(shù)觀和文學(xué)生活，談了整整一個(gè)上午。那一盒錄像帶已經(jīng)在我的書(shū)櫥里睡了四年，它常常使我想起一位日本作家的友情。 水上先生回國(guó)后不多久，日中文化交流協(xié)會(huì)給我寄來(lái)他那篇《尋訪巴金故居》。讀了他的文章，我仿佛回到了離開(kāi)二十幾年的故鄉(xiāng)。他的眼睛替我看見(jiàn)了我所想知道的一切，也包括寬廣的大街、整齊的高樓…… 還有那株“沒(méi)有一片葉”的枯樹(shù)。在我的記憶里枯樹(shù)是不存在的。過(guò)去門(mén)房或馬房的小天井里并沒(méi)有樹(shù)，樹(shù)可能是我走后人們才種上的，我離家整整六十年了。幾個(gè)月前我的兄弟出差到成都，抽空去看過(guò)“老家”，見(jiàn)到了兩株大銀杏樹(shù)。他似乎認(rèn)出了舊日的馬房，但是不記得有那么兩株銀杏。我第二次住院前有人給我女兒送來(lái)一本新出版的浙江《富春江畫(huà)報(bào)》，上面選刊了一些四川畫(huà)家的油畫(huà)，其中一幅是賀德華同志的《巴金故居》，出現(xiàn)在畫(huà)面上的正是一株樹(shù)葉黃落的老樹(shù)。它不像是水上先生看見(jiàn)的“大腿粗細(xì)的枯樹(shù)”，也可能是我兄弟看見(jiàn)的兩棵銀杏中間的一株。腦子里一點(diǎn)印象也沒(méi)有，我無(wú)法判斷。但是我多么想摸一下生長(zhǎng)那樣大樹(shù)的泥土！我多么想撫摩水上先生撫摩過(guò)的粗糙、皺裂的樹(shù)干…… 在醫(yī)院中聽(tīng)說(shuō)同水上先生一起訪華的佐藤純子女士又到了上海，我想起那本畫(huà)報(bào)，就讓家里的人找出來(lái)，請(qǐng)佐藤女士帶給水上先生。后來(lái)還是從佐藤女士那里收到了水上先生第二篇《尋訪故居》文章的剪報(bào)。 我跟著水上先生的腳跡回到成都的老家，卻看不到熟習(xí)的地方和景物。我想起來(lái)了，一九八○年四月我在京都會(huì)見(jiàn)參加旅游團(tuán)剛從成都回國(guó)的池田政雄先生，他給了我一疊他在我的老家拍的照片，這些照片后來(lái)在日本的《野草》雜志上發(fā)表了。在照片上我看到了一口井，那是真實(shí)的東西，而且是池田先生拍攝下來(lái)的惟一的真實(shí)的“舊址”。我記得它，因?yàn)槲以谛≌f(shuō)《秋》里寫(xiě)淑貞跳井時(shí)就是跳進(jìn)這一口井。一九五八年我寫(xiě)了關(guān)天《秋》的《創(chuàng)作談》，我這樣說(shuō):“只有井是真實(shí)的東西。它今天還在原來(lái)的地方。前年十二月我到那里去過(guò)一趟。我跟那口井分別了三十三年，它還是那個(gè)老樣子。井邊有一棵松樹(shù)，樹(shù)上有一根短而粗的枯枝，原是我們家伙夫挑水時(shí)，掛帶鉤扁擔(dān)的地方。松樹(shù)像一位忠實(shí)的老朋友，今天仍然陪伴著這口老井�！钡窃诔靥锵壬恼掌现挥泄舛d禿的一口井，松樹(shù)也不知在什么時(shí)候給砍掉了。水上先生沒(méi)有看到井，不知是人們忘了引他去看，還是井也已經(jīng)填掉。過(guò)去的反正早已過(guò)去，舊的時(shí)代和它的遺物，就讓它們?nèi)裨嵩谶z忘里吧！ 然而我還是要談?wù)勎业睦霞摇?/p> 一九二三年五月我離開(kāi)老家時(shí)，那里沒(méi)有什么改變:門(mén)前臺(tái)階下一對(duì)大石缸，門(mén)口一條包鐵皮的木門(mén)檻，兩頭各有一只石獅子，屋檐下一對(duì)紅紙大燈籠，門(mén)墻上一副紅底黑字的木對(duì)聯(lián)“國(guó)恩家慶，人壽年豐”。我把這一切都寫(xiě)在小說(shuō)《家》里面。“激流三部曲”中的高公館就是照我的老家描繪的，連大門(mén)上兩位“手執(zhí)大刀，頂天立地的彩色門(mén)神”也是我們家原有的。大約在一九二四年我在南京的時(shí)候，成都城里修馬路，我們家的大門(mén)應(yīng)當(dāng)朝里退進(jìn)去若干，門(mén)面翻修的結(jié)果，石缸、石獅子、木對(duì)聯(lián)等等都沒(méi)有了。關(guān)于新的門(mén)面我只看到一張不太清楚的照片，聽(tīng)說(shuō)大門(mén)兩旁還有商店，照片上卻看不出來(lái)。 |
